然而，随着时间的推移，情况发生了变化。 事实上，大量的新内容迅速降低了按需生产文化产品的吸引力，而且越来越多的人被此类职业所吸引，从而推动了竞争，从而导致价格下降。结果是，但其质量往往极低，与之相关的威望——无论是在生产它们还是在“消费”它们时——实际上已经变得不值一提。存在的。 实际上，文化工作也受到了与农业和制造业等部门相同的技术影响：就业最初快速增长，随后缓慢但不可避免地下降。然而，对于这类作品来说，由于三个关键的区别，寓言更加迅速和戏剧化。 首先，文化工作一直被认为是“职业性的”，也就是说，人们认为从事文化工作必须对它有真正的兴趣和兴趣。矛盾的是，这意味着他们的报酬更少，因为他们在实践中已经获得了“回报”——“我付钱给你是为了知名度”的故事是众所周知的。

此外，由于文化工作者传统上是富裕阶层的仆人，他们往往也没有得到多少荣誉，他们认 巴西数据 为自己不是艺术的生产者，而是服务于客户突发奇想的工匠——“我想让你为我制作一个视频，但你怎么能做到呢？“我这么说”。 另一个决定性因素是 Web 2.0 的出现，或者说曾经是社交网络，但现在是社交媒体。这些数字平台使他们的文化产品的传播和传播变得异常容易和经济，但它们也迅速引发了一场内容海啸，开始争夺我们的注意力，甚至诉诸狡猾的伎俩或完全违反道德准则，以吸引我们的注意力。获得它。因为 许多人的生计依赖​​于它。更重要的是，他们让整整一代人接受了至少表面上非常高的表演标准，这使得通过某种艺术形式取得成功的想法对他们来说更加不可信。 最后，还有最后一个关键的区别。




近几十年来，数百万离开农业和工业工作的人在服务业找到了一席之地——即使 他们的新工作的实际用途如何。但是，虽然在办公室工作中，总是可以增加管理级别或官僚步骤，而不会失去每个工人的几乎任何威望，但文化工作却不能这样说。事实上，与第一个不同的是，这几乎总是与材料保持一定程度的接触，因此将参与照片拍摄或演奏一首音乐的人数增加到超过一定限制是没有意义的。 因此，唯一明显的悖论是，对文化和艺术产品的需求成倍增加，其市场价值却下降（进一步证明，如果需要的话，证明当需求和供给的经济规律发挥作用时， 往往会动摇）。不幸的是，前景似乎并没有预示着方向的改变。